从“是否会是妻子全身赤裸死在前夫家中？”到“不是妻子全身赤裸死在前夫家中”再到“确实是妻子全身赤裸死在前夫家中”。“芬兰刘翔”的故事带出国家荣誉与个人追求的冲突，追求内心宁静的人并不希望成为被看客们利用的玩物，胖美人鱼摘下假发伪装，也如奥利自己一样喘不过气。镜头总是跟随着奥利的一呼一吸，凸显灰度的古典黑白摄影质感赋予奥利的角色生命，尝试模仿的年代感是新浪潮的年代，尤其那些小情小爱的片段是有法国新浪潮的一点韵味的，室外大全景都给人开阔、豁达的感受，比如赛前的放风筝、赛后的水边漫步，骑自行车等场景的运动跟拍都给人带来愉悦，而拳击训练、比赛以及更大篇幅的各种媒体社交活动大都只能是小景别的、呆板无趣且缺乏运动感的。不够喜欢的大概是女主的塑造，功能化了一点，仿佛无因的离开是因为早已看破奥利的生活真谛，并在适当时刻总结给他。